Inka ter Haar exerziert ihre Rolle als Künstlerin mit Symbolen und Selbstdarstellungen, die in ihrer Direktheit konfrontieren und gesellschaftskritische Fragen aufwerfen. Im Trauungsraum des ehemaligen Rathauses verdichtet sich ter Haars Auseinandersetzung mit Machokultur und bürgerlichen Normen. Die schrille Ästhetik der Plakate und die unverblümte Malerei kontrastieren den Raum, der eines der fundamentalsten Dogmen der Moderne repräsentiert.
Immer am Rand von Plattitüden spielend, treibt Inka ter Haar feministische und anti-rassistische Debatten voran und gönnt den Betrachter* innen keine versöhnende Auszeit. «You pollute my illusion with reality» ist im Loop zu hören, während Malereien, mit faschistoiden Zeichen oder Phallussymbolik versehen wie Ikonen von der Decke hängen. Am Boden stehen aufgezogene Poster mit übersexualisierten Sujets, deren Ästhetik die Künstlerin Internetauftritten deutscher Bordelle entnahm. Im Blick hat sie dabei auch die chauvinistischen deutschen Maler der 1980er-Jahre (u.a. Georg Baselitz) und deren Affinität zum Hamburger Rotlichtmilieu.
Ihr Herkunftsland zieht sich thematisch durch die Arbeiten: Das Deutsche als etwas Sentimentales und Brutales, zwischen Opfermythos und Selbstermächtigung. Sowohl die «German Angst» als auch die problematischen völkisch-rassistischen Tendenzen sind in ter Haars Werken spürbar. Schwarze Planen am Boden trüben jeden Optimismus. Die Installation scheint vor bevorstehenden Massakern, brennenden Flüchtlingsheimen und sexuellen Übergriffen zu warnen und steht im Kontrast zum Titel Golden Time, der gleichermassen für goldene Hochzeit, den Namen eines deutschen Bordells, und als Terminus für einen utopischen vorzivilisatorischen Zustand steht.
Inka ter Haar (*1980) absolvierte den Master an der Hochschule für Gestaltung und Kunst FHNW. Sie lebt und arbeitet in Basel.