Dans Dix mille francs de récompense, Marcel Broodhaerts dit : « Ce qui m’intéresse, c’est Ingres. Ce n’est pas Cézanne et les pommes. » Le motif des pommes, ou son abstraction des points, traverse l’histoire de la peinture et ses antagonismes : couleur et contour, figuration et abstraction, transparence et opacité, etc. L’image, face à cette multitude d’oppositions structurantes, demande désormais à être ressuscitée, s’appuyant tant bien que mal sur l’échafaudage institutionnel de la Peinture avec un grand P. C’est ce statut de spectre qui est suggéré dans le travail de Melanie Akeret. À Fri Art, des pandas sont représentés comme as-sommés dans des scènes indistinctes, le crayon à papier frustrant toute représentation claire et lisible, une sorte de photographie d’une scène de crime que nous ne pourrions plus tout à fait accepter comme une preuve définitive. Les pandas capitulent, peut-être parce qu’ils doivent leur capitalisation aux motifs formels de leur composition picturale : l’opposition noir / blanc de leur fourrure et les formes symboliques des taches noires des oreilles, de la queue, des yeux, etc. Chez Melanie Akeret, les figures s’effacent et les scènes échouent face au poids de leur motif inévitable. Quand le galeriste Michael Werner vu pour la première fois les peintures de la période maoïste du peintre allemand Jörg Immendorff, il remarqua que la seule chose qu’il voyait était des pommes. Face au motif auquel on ne peut échapper, l’acception embarrassée de l’anxiété d’une peinture qui capitule permet cependant au peintre de s’affirmer contre l’effacement apparent.
Paolo Baggi